Vá lá, pode achar isso tudo, mas isso já ficou no passado e o importante é que se construiu e ela esta lá. Já poderia estar funcionando há 3 anos e continua parada, fechada por picuinha política. Já circula vídeo no YouTube pedindo para que que se Abra a Cidade da Música. Assistam:

#AbraCidadeDaMúsica

Mas por que ainda não foi inaugurado? Devemos agradecer ao prefeito Eduardo Paes graças a sua mania de fazer política, no lugar de governar. Após as críticas recebidas por não ter inaugurado ainda a Cidade da Música, Paes veio com a história de que ainda tem muita coisa a fazer e aproveitou para criticar Cesar Maia (sabe como é, as eleições se aproximam).

Bem, não é o que acha Fernando Bicudo, diretor artístico da OSB (Orquestra Sinfônica Brasileira). Veja o que ele disse na seção de cartas de O Globo

É inconcebível que o Rio de Janeiro, vitrine cultural do Brasil, esteja sem um único local para apresentações clássicas. A Cidade da Música, que já está pronta, poderia receber toda a programação do Theatro Municipal até que ele seja reaberto. No momento em que os olhos do mundo estão voltados para o Rio, temos que mostrar a diversidade da cultura brasileira, a mais rica do planeta! A Cidade da Música, que foi construída para ser a casa da OSB, tem uma das cinco melhores acústicas do mundo, segundo o mais renomado escritório europeu de acústica. A excelência de uma orquestra começa pela excelência de suas instalações… Senhor prefeito, por favor, não nos abandone.
FERNANDO BICUDO diretor artístico da Orquestra Sinfônica Brasileira

Acho que Paes vai deixar para inaugurar próximo das eleições, usar uma desculpa, dizendo que precisou de 4 anos para terminar, etc. E, enquanto isso, o carioca que se lasque.

A Cidade da Música seria o único local com capacidade e “glamour” para um dos maiores eventos da FIFA, já que os representantes de todos 202 países filiados e jornalistas estrangeiros, além de atletas. Bem, quem sabe agora Eduardo Paes se mexe para completar a obra.

Uma das críticas que ouço a Cesar Maia é que a obra não está completa… bem, faltava pouco pelo que me lembro. É claro que sendo do PMDB e atual inimigo político do ex-prefeito, Paes preferiu deixar para que a obra fique completa depois das eleições. Todas as investigações feitas pela prefeitura e outros, e com sangue nos olhos (não iam deixar passar nada) deram com burros n’água.

O evento pode ser realizado na Cidade da Música e é mais um dos passos que mostra o retorno do Rio de Janeiro para sua merecida centralidade cultural.

Vale a pena ler, tanto quem gosta de Cesar Maia como quem não gosta.

O RIO E OS FATOS QUE ATINGIRAM SUA CENTRALIDADE CULTURAL!

1. A centralidade cultural que o Rio deteve por muitas décadas começou a ser atingida com a semana de arte moderna de 1922, quando por circunstâncias adjetivas foi para SP. Anos depois, essa mesma centralidade sofreu outro golpe com o fechamento da Universidade do Distrito Federal, criada por Anísio Teixeira e Pedro Ernesto. Nomes como Cecília Meireles, Hermes Lima e Candido Portinari foram perseguidos. Candido Portinari migrou para SP, onde depois foi candidato a senador.

2. Com o término da Segunda Guerra e as obras de arte na Europa a preço da bacia das almas, Chateaubriand passou o pires aos empresários brasileiros. Praticamente só os de SP apoiaram e estas obras de arte passaram a ser o acervo do MASP, criado.

3. Mas o Rio, de baixo para cima, através da cultura popular com o Samba, com seus desdobramentos por setores médios com a Bossa Nova, ou a partir do CPC da UNE que abriu espaços para o Cinema Novo, reagiu e forçou novas centralidades. Com o regime autoritário e seu foco no Rio, outra vez a cidade foi debilitada como centro cultural.

4. A experiência internacional indicava que a recuperação da centralidade cultural exigia equipamentos de alta qualidade que cumprissem esse papel aglutinador. Um exemplo mais recente foi o Museu Guggenheim de Bilbao. Com isso, na campanha eleitoral de 2000, a associação do Rio à Fundação Guggenheim foi apresentada como programa de governo e aprovada pelo eleitor carioca.

3. Em 2001 iniciou-se o processo de contratação com a Fundação Guggenheim, culminando com os estudos para que o Museu, centrado em Arte Contemporânea, pudesse cumprir o papel de retomar para o Rio a centralidade em artes plásticas contemporâneas. E revitalizasse como âncora a área portuária. Assinado o contrato em NY, com a presença de toda a imprensa relevante dos EUA, iniciou-se o processo. O consagrado arquiteto francês, Jean Nouvel, desenhou o projeto básico. Mas uma forte pressão de parte da imprensa estimulou uma oposição política e finalmente o projeto, que já estaria pronto hoje, foi obstruído no judiciário.

4. De forma a não passar por provocação, a ideia matriz permaneceu, mas um Museu de Artes Plásticas foi substituído por um Centro de Artes Musicais, depois Cidade da Música. Um arquiteto consagrado em projetos desse tipo -Christian Portzamparc- foi chamado e assumiu o desafio. Nasceu a Cidade da Música. Com o projeto pronto e os investimentos restando apenas 4 meses, o processo eleitoral assumiu a crítica demagógica. Outra vez parte da imprensa assumiu para si a função de criar opinião pública contra o projeto. E mais uma vez um projeto que recuperará para o Rio a centralidade em artes musicais sofre um processo de obstrução com prejuízos enormes para a Cultura do Rio.

5. Enquanto isso, em SP constrói-se o Museu da Língua Portuguesa, de alta qualidade e sofisticação. E o Museu do Futebol, da mesma forma. Em Vitória um Centro Cultural Múltiplo, da mesma forma. E o Rio mais uma vez é atingido por interesses menores e eleitorais (2010), prejudicando a marca de identidade de nossa Cidade. E… La Nave Va!   

Um vendaval imóvel

Luiz Paulo Horta – O Globo

Nada do que você já leu ou ouviu dizer sobre a Cidade da Música, na Barra da Tijuca, dá idéia do impacto de uma primeira visita. Depois que se sobe a rampa principal, chega-se a uma espécie de planalto de onde se descortinam horizontes imensos.

Por cima e em volta de você, um projeto arquitetônico que é enorme, mas surpreendentemente leve — talvez porque não haja, ou não se percebam, linhas retas. A impressão é de que você está no meio de um vendaval imóvel, com os planos sinuosos de concreto que parecem velas.

Você olha para cima e os espaços se desdobram, como se não fossem acabar nunca. Não conheço nada de remotamente parecido no Rio de Janeiro; e a primeira impressão é de um triunfo arquitetônico, de uma criação original e bem acabada.

Escadas rolantes também imensas levam você à grande sala de concertos e, quando se atravessa a porta, a tentação é dizer “oh!”. É uma sala semelhante ao que há de melhor no mundo, com a platéia descendo suavemente até o palco, camarotes elevados que parecem pairar no espaço, e que se movem. Na noite de sábado, a sala estava em seu “módulo ópera”, com uma cortina negra ao fundo. Mas para concertos sinfônicos, os camarotes podem girar de modo a rodear a orquestra por todos os lados, como acontece, por exemplo, na Filarmônica de Berlim.

Faltava conferir a acústica.

O Hino Nacional regido pelo maestro Roberto Minczuk, à frente da Orquestra Sinfônica Brasileira, talvez não fosse um teste válido.

Mas já soou muito bem a “Abertura Carioca” composta por Edino Krieger especialmente para a ocasião — uma “colagem” da vida musical do Rio de Janeiro, em que percebemos a presença do samba, do choro, da marcha, tudo isso costurado por sugestões da “Cidade Maravilhosa” e pelo superior artesanato de Edino.

Depois, Mozart, que é a melhor maneira de “consagrar” uma sala de concertos: abertura das “Bodas de Figaro” e um “Exsultate Jubilate” que teve a participação brilhante da soprano dinamarquesa Sine Bundgaard.

Mas o teste definitivo veio com a suíte do “Cavaleiro da Rosa”, de Richard Strauss, uma das partituras mais fascinantes da música do século XX. Desta vez, foi uma explosão de cores, a OSB respondendo bem às sugestões do maestro. É a grande orquestra wagneriana que Mahler aperfeiçoou e Richard Strauss levou a requintes de sensualidade.

O som corria bem, e nesse banho de música a sala podia considerar-se definitivamente inaugurada. Mas ainda houve uma segunda parte, no estilo dos concertos de Ano Novo da Filarmônica de Viena: valsas de Strauss, a genial abertura de “O Morcego” e uma ária dessa deliciosa opereta de novo interpretada por Sine Bundgaard.

A classe musical, no final, estava entre eufórica e estupefata.

É claro que ainda há quase tudo por fazer ali — sobretudo, arranjar dinheiro para a manutenção desse vasto complexo. Mas é um complexo cultural que muda a fisionomia da Barra, que incorpora muita coisa além de uma sala de concertos, que pode ser a sede da Sinfônica Brasileira (até agora sem casa própria). E não é coisa que seja feita só para o deleite da Zona Sul: pela Linha Amarela, a Cidade da Música está próxima da Zona Oeste, onde há muito mais apreciadores da boa música do que se costuma imaginar. Vamos torcer para que dê certo.

Cesar Maia divulgou fotos em seu ex-blog

O Rio de Janeiro é tão bonito que de vez em quando deixamos de perceber algumas coisas e um gringo que precisa nos mostrar. Estava vendo o vídeo sobre a Cidade da Música e me surpreendo com uma verdade dita por Christian de Portzamparc (responsãvel pelo projeto), em que ele diz aproveitar a Cidade da Música para mostrar as montanhas que envolvem o bairro e após isso tenho prestado mais atenção ao bairro.

Hoje fui ao Via Parque (péssima idéia na proximidade do Natal) e devido a chuva que tinha caído as montanhas do Maciço da Pedra Branca estavam maravilhosas. E ali, Barra da Tijuca, que todos, inclusive este que aqui escreve, chama de Miami Carioca…

E com a Cidade da Música a Barra ganha finalmente um ponto turístico feito pelo homem. Claro, os equipamentos do Pan são belíssimos (que o diga os moradores dos prédios em frente que viu seu imóvel valorizar), mas esse equipamento que vai além do simples "teatro" que muios pensam, já que é um parque na vedade, dá o destaque merecido a Barra da Tijuca.

Não se dirá mais que se tirar a praia, só se sobra shopping na Barra. As pessoas passarão a conhecer mais as belezas naturais e a beleza feita pelo homem… e saberão que a Barra também é linda.

Foto: Praia da Barra da Tijuca por Rodrigo Soldon

Cidade da Musica Iluminada no Flickr do Cesar Maia

O Prefeito Cesar Maia publicou hoje em seu ex-blog uma matéria de 15 de julho de 1809, do Jornal do Commércio aonde o Teatro Municipal era criticado pela megalomania e prodigalidade (gasto excessivo) municipal. A mesmma crítica é feita hoje à Cidade da Música.

A HISTÓRIA SE REPETE!

Em 15 de julho de 1809, o Jornal do Commércio, destacava a inauguração do Teatro Municipal tratando-o como suntuoso, colossal, e produto da prodigalidade municipal. Falava em megalomania. O que teria sido da cultura do Rio, nesses 100 anos, sem o Teatro Municipal ? 

Vale a pena recordar.

Jornal do Commércio, 15 de julho de 1909.

Inauguração do Teatro Municipal

"Inaugurou-se ontem o suntuoso monumento com que a prodigalidade municipal dotou a cidade. O edifício colossal e soberbo parecia uma imensa mole de granito, mármore, ouro, bronze e vidros, resplandecendo à luz branca que jorrava do seu bôjo numa fulguração que deslumbrava. A multidão olhava para o teatro como tomada de assombro ante aquela  grandeza, fruto de uma megalomania e abria alas para os que lá dentro iam assistir ao espetáculo de inauguração. (…)

Em seu boletim eletrônico, ex-blog, o prefeito Cesar Maia disponibilizou algumas fotos da Cidade da Música em seu teste de iluminação. Para quem ama obras e o Rio de Janeiro, vale a visita ao Flickr.